Current Location: Home » Full Text Search
Your search : [ author:吴炳伟] Total 11 Search Results,Processed in 0.151 second(s)
-
1. 中国书法讲座第一讲:书法概述
"书法是世人公认的最高艺术,它能显示出惊人的奇迹"。中国书法凭借黑白韵律,利用运笔章法、结构布局,以轻重缓急、疏密干湿,大小揖让、形成音乐节奏感,造型美术化,具有特殊的艺术魅力,给人以高尚的艺术享受。运用中国毛笔、书写方块汉字的中国书法,所以能够成为一门独特艺术,主要由于汉字象形、笔墨功能、书画相近三个要素。象形是汉字的基础,古人以"近取诸身,远取诸物"的方法,创造文字。日、月、山、川、草、木、虫
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 2 PDF HTML
-
2. 中国书法讲座第二讲:书体的演变
汉字起源有种种传说:结绳记事、刻木为契、河图八卦乃至苍颉造字,等等。从实物记事、图画记事至五六千年之前,逐渐形成抽象符号、形象符号。这就是原始文字的胚胎。大约三千多年以前的殷商时期,发展形成了龟甲兽骨文。这种甲骨文是迄今为止所发现的最古老的汉字系统,也是中国书法书体演变的起点,然后是钟鼎文、篆书、隶书、草书、楷书、行书。一、甲骨文甲骨文是商朝迁都于殷后所用的字体,因在殷墟出土,又名"殷契"、"殷墟
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 3 PDF HTML
-
3. 中国书法讲座第三讲:书法技法
所谓书法的技法,主要是指笔法。笔法包括执笔法和用笔法。执笔法又涉及到身法、腕法和指法。古人曾说:书成于笔,笔运于腕,腕运于肘,肘运于肩;肩、肘、腕、指皆运于右体,而右体则运于左体,左右体者运于上体,上体则运于下体。下体者,两足也,两足着地。拇踵下钩如屐之有齿,以刻于地者。然此谓下体之实也。下体实而后能运上体之虚……。这段话是讲执笔之力,来自双脚实地。运气运力,由下体运于上体,然后以肩运肘,由肘而腕
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 4 PDF HTML
-
4. 中国书法讲座第四讲:书法临摹
临摹碑帖,是学习书法的必经之路。临摹的意义就是从碑帖里吸取前人书法经验,学习用笔方法、结构规律,从而打好书法基础,提高书法技能。临摹,一般是先摹后临,因为初学写字,对碑帖的间架结构、精神面貌、所用笔法不甚熟悉,必须先通过摹帖才能逐步掌握,然后再临帖,才不致茫无头绪。摹的方法大致有以下三种:第一是双钩,即用薄纸蒙在帖本上,将字的外形轮廓用铅笔准确地钩出来,如果不填墨,就成空心字;如果填墨,就称为双钩
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 5 PDF HTML
-
5. 中国书法讲座第五讲:楷书简介
楷,是楷模、标准的意思。楷书是学书法的基础。要学好楷书,必须在点画、结构、章法三方面下功夫。一、楷书的点画研究笔画,历来以"永"字八法为典范,因为"永"字包含有横竖撇捺点钩挑折等基本笔画。(一)横法:写横画首先用逆锋向左上角起笔,折锋向下作顿(顿即用按笔),再向右中锋行笔至横的中腰部分,要稍细些(细则用提笔),再渐渐按下,至尽处作顿时,又须重按,然后向左回锋提收(见横法附图)。横法是练习毛笔字的起
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 6 PDF HTML
-
6. 中国书法讲座第六讲:行书草书
"楷书如立,行书如走,草书如奔"。我们经常用这个形象化的比喻,来说明这三种书体的特点及其相互之间的关系。行书是介于楷草之间的一种书体,写得放纵流动近于草书的称行草;写得稳妥端正近于楷书的称行楷。草书是"删繁就简笔带连"的连笔字,完全冲破了楷书的格式,比行书还自由放纵、活泼飞舞,因此更重于抒情写意,是书法中更趋艺术化的一种形式。它比较集中地体现了书法艺术的特征。草书又有章草、今草和狂草之区别。章草由
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 7 PDF HTML
-
7. 中国书法讲座第七讲:隶书简介
一、隶书的形成和发展秦始皇统一六国之后,用丞相李斯创制的小篆为通行书体,统一了中国文字。但小篆笔画复杂,着笔缓慢、圆转往复,很是费事。所以在民间和下层机构,出现了简体快速字—隶书。据说当时有个狱吏程邈,把民间的书体加以收集、整理,对大、小篆的结构和点、画作了简化,又把圆转改为方折,以便书写。他后来得到秦始皇的重用,官至御史。于是这种字体便在普通公文中使用起来,因为办理公文的小官叫"徒隶",所以人们
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 8 PDF HTML
-
8. 中国书法讲座第八讲:篆书简介
篆书含义篆书在其演变过程中形成了繁多的种类,大体说来,包括甲骨文、大篆、小篆和钟鼎。篆书笔锋都是藏锋逆入,提笔运行,圆起圆收,转角处呈弧形,没有外拓,结体造型上还遗存着图象文字的成分,笔画分布强调在对称中求变化,有一种图案花纹似的装饰美。这种书体由于年代久远,今天一般人已经难于辨认,实用价值也很小,但是,写好篆书,明显地具有以下几方面意义:第一,写篆书要求笔笔中锋,所以写篆书有利于提高用笔的基本功
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 9 PDF HTML
-
9. 中国书法讲座第九讲:谋篇布局
所谓谋篇布局,就是章法布局。这要求整个书法篇章、式样和字的行列以及款式、印章等通过合理布局,在形式和内容上安排得体,达到形神兼备的美感。章法就是对整篇书法作品布局的设计方法。所以,书法家们又把章法叫做布局、布白。"精美出于挥毫,巧妙在于布白"。书法作品的章法布局,如同画家构图作画,未动笔之前,要对整幅作品的款式布局有个总体设计。不仅要求文字与内容相得益彰,而且还要求全篇的行间字距疏密得当、大小相宜
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 10 PDF HTML
-
10. 中国书法讲座第十讲:书法理论
王羲之在《题卫夫人笔阵图后》说:"予少学卫夫人书,将谓大能。及渡江北游名山,见李斯、曹喜等书,又之许下,见钟繇、梁鹄书,又之洛下,见蔡邕《石经》三体书,又于从兄洽处,见张昶《华岳碑》,始知学卫夫人书,徒费年月耳。遂改本师,仍于众碑学习焉。"从这段自述中,可见王羲之学习之刻苦、实践之广泛。他博采众长,总结经验,写出了《书论》、《用笔赋》、《笔势论十二章》等有关理论文章。另外,据说王羲之十年攻永字,总
Author: 吴炳伟 Year 1990 Issue 11 PDF HTML